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不是普通的僵硬——是整个腰部条件反射般地向内收缩，脊椎微微弓起，像被什么尖锐的东西刺到。他喉间溢出一声极轻的、压抑的抽气声，浅灰色的眼睛猛地睁大，瞳孔在昏暗光线下收缩了一瞬。

那个撞到他的参观者已经走远，完全没注意到自己的触碰引发了什么。

空气凝固了两秒。

沉宴迅速恢复了常态，腰背重新挺直，表情平静得像什么都没发生过。但他耳根泛起了一层极淡的粉色，呼吸也比刚才急促了半分。

抱歉，他说，声音还算平稳，刚才说到哪了？

谢时安盯着他：你没事吧？

没事。沉宴移开视线，重新看向画作，只是……不太习惯被人碰到腰。

他说得很轻，像是在解释，又像是在掩饰。

谢时安想起了衣帽间那晚头顶传来的、压抑的抽气声。她忽然明白了什么。

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第叁展厅主要陈列雷诺阿的作品。那幅《弹钢琴的少女》前，两人停留了很久。

雷诺阿画这幅画的时候，模特确实不想弹。沉宴的声音恢复了之前的平稳，她那天心情不好，但画家坚持要她保持那个姿势。所以你看她的表情——身体在弹琴，心已经飞走了。

谢时安盯着画中少女的眼睛。那双眼睛里有种疏离的、心不在焉的神情。

你懂这种感觉？沉宴问，声音很轻。

我小时候被逼着学琴。谢时安说，后来弄伤了手指，就不弹了。

她说得很简单，但沉宴听懂了。

所以你现在讨厌钢琴？

不是讨厌钢琴本身。谢时安顿了顿，是讨厌被强迫的感觉。

沉宴点点头。他沉默地看着画，修长的手指无意识地蜷了蜷，又松开。

这个细微的动作没逃过谢时安的眼睛。她注意到他的手指很漂亮，骨节分明，指甲修剪得整齐干净，但指腹和虎口处有很淡的、几乎看不见的薄茧——那是长期练习乐器留下的痕迹。

那你呢？她问，钢琴对你来说代表什么？

沉宴转过头看她。展厅昏暗的光线里，他的眼睛显得很深。

代表我母亲。他说，顿了顿，和她教我弹琴的那些下午。

他没有说更多，但谢时安听出了里面的重量。

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参观结束时已经快五点了。夕阳从美术馆顶层的天窗斜射进来，在地板上投下长长的光斑。

两人坐电梯下楼。这次电梯里多了几个人，他们不得不站得很近。沉宴站在她侧后方，手臂几乎贴着她的后背。

电梯下降时的轻微失重感中，谢时安的后背不经意间蹭到了他的前胸。

很轻的接触，隔着两层薄薄的布料。

但沉宴的身体再次僵住了。这次不是腰，是整个上半身——她能感觉到他胸腔的呼吸有一瞬间的停滞，衬衫下的肌肉微微绷紧。

接着，一股温热的体温透过布料传来。他的身体比看起来要暖，胸口的肌肉薄而紧实，随着呼吸轻轻起伏。

由于站得太近，她甚至能听到沉宴胸腔里那颗心脏不安的搏动声。她耳根发烫。她没有动，维持着那个似触非触的距离，感受着身后那具身体从僵硬到逐渐放松，再到呼吸重新变得平稳的整个过程。

电梯门开了。

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回程的车上，她闭上眼睛，脑海里却不断回放下午的画面——

沉宴讲解时低沉的嗓音，他俯身时露出的那截柔韧腰线，被碰到腰时那瞬间的颤抖和压抑的抽气声，电梯里他胸口传来的体温和紧绷的肌肉。

还有他问下周二见时，眼中那一闪而过的、几乎可以称之为期待的光。

谢时安拿出手机，点开和沉宴的聊天界面。最后一条信息停留在下午他说的我等你信息。

她打了几个字，又删掉。

最终，她发了一条：

今天的展很好。谢谢你。

几乎是立刻，沉宴回复了：

你喜欢就好。

停顿了几秒，又一条：

下周二，叁楼有个新展，关于巴洛克时期的光影运用。如果你有空的话。

谢时安盯着屏幕。巴洛克。光影。又是那种暧昧的、充满隐喻的主题。

他在引她。用艺术，用共鸣，用那些看似偶然的身体接触。

而她，明明看见了网的存在，却没有避开。

甚至……她在期待下一次触碰。

期待看到那具清冷的身体，在无意识的触碰下，会流露出怎样动人的反应。

谢时安按灭屏幕，靠在车座上。

窗外，城市的天际线在暮色中逐渐亮起灯火。

她忽然明白了一件事——沉宴的身体，就像那些印象派的画。不能靠太近看，要保持距离，才能看清全貌。

但有些画，天生就是为了让人靠近的。

为了让人看清每一笔触的颤抖，每一处色彩的晕染，每一道光线在肌肤上留下的痕迹。

而她，已经开始靠近了。