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而喀多老先生把话锋一转，问道：秦先生，难道你没发觉这个房间特别吗？

秦远方被这么一说，马上观察起这个格调高雅的房间来。

周围的布局不是走奢华路线，有一种自然、悠闲的味道，很对秦远方的胃口，看来喀多老先生是做过一番功夫的。最关键的是墙壁上还挂着字画，乍看起来不是很突出，但认真品味，却发觉其画意超凡脱俗。

这是龚贤的画？

秦远方只是略略一看，还没动用透视眼呢。

喀多老先生笑而不语。

秦远方则是沉思下来，仔细研究。

喀多老先生这才说话了：见过不少现代的字画，但是古董字画却很少见。理由也很简单，老夫对古玩没什么鉴定天赋，所以一般不敢乱碰。不过与老夫结交过的现代画家不少，总能从他们的手上求到名作；而且不止老夫，老夫的前辈们也跟不少的名家结交过，所以手里有他们的作品并不出奇。

随后喀多老先生就补充道：至于眼前这幅则是一位朋友赠送的，当时他也没说什么，只说是难得一件的作品。

秦远方则回道：不，这是真迹。

喀多老先生问道：可有不少的朋友说它是近代临摹的。

这次轮到秦远方笑了。

这个龚贤乃是明末清初著名画家。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵，早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称金陵八家。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体，并著有《香草堂集》。

喀多老先生说：记得一位朋友说，开创画风难，但是临摹不难。除非是那种历史大名家的画作，否则以现代的人才水准，临摹过来并不是很困难。

秦远方听到这里，笑着说道：龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的‘四王’所倡导的笔笔有古意的创作格法。而且作品多写金陵山水，长于用墨，而单从资料里的画面就可看出这一次可能是真的了。

等等！

喀多老先生听秦远方如此慎重，也不废话，直接将他聘请的鉴宝师请过来。

只不过喀多老先生的鉴宝师不可能马上就过来，秦远方也不客气，说道：龚贤经历过战火，家乡也是被战火摧毁的，看到经历战乱洗劫后的家乡呈现出一幅惨景。国破家亡，他举起悲愤的笔写下了《登眺伤心处》一诗：登眺伤心处，台城与石城。雄关迷虎踞，破寺入鸡鸣。一夕金笳引，天边秋草生。橐驼为何物，驱入汉家营！诗词书法代表一个人的精神意境，而这首诗也可以将他的半生描绘出来。

老先生！

鉴宝师过来了，而严天华也顺道而来。

喀多老先生将刚才的事情说了一通，并与秦远方交流了一通。

鉴宝师随后就发表他的意见：不对啊，龚贤用笔在主张欲秀而老，秀而老就是准确、简练而流畅有变化。画家程正揆在赠龚贤的诗中道：‘铁干银钩老笔翻，力能从简意能繁’，这很好地点出了龚贤在用笔上的特点和成就。可是这里却有点不同，虽然我说不出，但我就是看不出那种欲秀而老的意境，反倒有一股愤怒嫉俗的强烈味道。

原本秦远方也不敢过分打包票的，但当秦远方透视之后，就肯定是龚贤的画。充足的灵气足够说明了是那个年代的东西，而代表着大师级的黄色灵气也足够说明了他的艺术境界，绝对不是一般人所能模拟出来的。