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真实事件改编成电影，首先就比其他虚构故事占优势，很多不可思议或不符合逻辑的情节都有很好的借口去向观众解释，只要有原型在，不管多荒谬的理由都能被大部分人认可，因为多数人不会去考察细节或像记者那样了解真相，所以我建议你，第一版本的剧本可以围绕这个事件放开来写，不过要认定一个正确的方向，避开这类题材最大的弊端，也是很多悬疑剧常犯的错误。

维舟的语速恰到好处，吐字清晰，听上去非常舒服，很容易就把施万渝带进自己的思绪里。

他抢过施万渝手里的笔，有点无语：别记了，傻不傻。

施万渝弯起嘴角，露出憨憨的笑：你接着说，我可愿意听了。

维舟拿过笔和本，写下几个关键词，依旧用那种宜人的语调道：记住最重要的一点，千万不能戏弄观众，尤其是用最低级的手段。

我明白你的意思，施万渝频频点头，可是我擅长挖坑，不太会埋坑，有时候埋完了自己觉得很满意，但是拿给旁观者看，获得的评价跟我想象的天差地别。

这就是编剧的通病。维舟笑起来，面容十分温和，在他温润的注视下可以令人驱散焦躁不安的情绪，愿意听他娓娓道来。

接下来的几分钟，他极有耐心地对施万渝说出自己的想法：

我作为观众，我会把我最抗拒的两点告诉你，像悬疑这类题材的故事，凶手一定要在前半部的剧情里出现，千万别放在后半部分尤其是快结尾了才露面，前面铺垫了一大堆嫌疑人物，最后冒出来一个很突兀的真实凶手，你会被骂死的，这种叙事手法最恶心人，而且会毁了整部电影，不管前面拍的有多好，剧情有多紧凑，结局如果不如人意，那这部片子就是失败的，俗称烂尾。

维舟接过施万渝递来的冰红茶，抿一口，接着说：凶手的人物背景也很重要，不可以一笔带过，他的思想，他的生活，他有什么特长和技术，他为什么要这样做，你要想办法让观众得出合理的结论，但要注意一点，绝不能营造出凶手是‘无奈之举’这种现象，不可以让观众对他产生过多的怜悯，这种价值观经不住时间的推敲。

你说的凶手先出现，但是结尾揭开迷雾，施万渝用大拇指蹭着太阳穴，恨不得把神经抠出来，这种最难啊，我得掉多少根头发才能想出来最巧妙又合理的故事情节。

别急，我刚刚说的是第一种走向，你现在拿到的这篇文章更适合第二种走向，维舟低眸，又在本子上写下几个关键词，那就是在剧情的最开始就让观众知道谁是凶手，这样有两个选择，第一是办案人员跟观众在同一起跑线，知道凶手是谁，第二是办案人员不知道，可以编写追查真相的过程。追凶的情节相对来说就比较容易编写，你是编剧肯定比我更清楚，但这种走向存在另一个难点，那就是追凶的心路历程，电影需要依靠这种人物的转变和艰难来抓住观众的心理，悬疑的氛围感压低，必须拿别的来补充，这就考验编剧和导演的能力了，当然，演员的表演也非常重要。

经过维舟推心置腹的一番分析，施万渝的心绪明显比刚才平静不少，似乎有了点思路，思考着说：其实我也觉得第二种方法更适合，毕竟是真实事件，很多人已经知道答案，要是还藏着掖着就有点故弄玄虚。再说，贺导明确告诉我要围绕真实事件来改编，不能脱离原故事，我觉得他还是想把最真实的一面呈现出来，这是他的风格。

维舟表示赞同的点头：真的想做到最好，尽自己最大的能力，那你还有很多事要忙。