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编剧。 再次证明了他的文学实力。 桑屿（感叹）：资本家和作家两手抓，也是被他做到了。 其他再见；键盘你好。桑屿他有点迫不及待想打字了，补上结局。 桑屿越发觉得他前年让极光进入了托管模式的决定很好。 可以让他在干自己想干的事时，心无旁骛。 稍微还是有点其他事的。 尹嵘给了他一份详细的极光景区舞台剧的未来五年计划。 桑董回归，极光娱乐总要交出一份答卷给他过目。 以此来证明极光的成长。 尹嵘是这么想的。 《舞台剧》就是一个很好的机会。 桑屿翻开文件，就差点要晕字。 第一，内容层面。 关于舞台剧，景区肯定需要常看常新的内容。 舞台剧综艺选拔出来的剧本，只是起点。 景区开业前，就可建立内容储备仓库来满足更新机制每个舞台至少用季度频率更新。 内容来源不限于综艺选拔。 还可以与高校戏剧专业合作、甚至邀请游客共创。 让景区成为一个多方联合的，活着的展示橱窗。 这样既能解决极光自己的编剧需求，又能为行业培养人才，还能在政策层面获得更多支持。 第二，技术层面。 极光已经开发的景区智能互动系统里，增加实时板块 游客入园时绑定门派ID，系统记录游客在各个景点的行为轨迹，生成个性化的修仙日志。 这是基础。 说书人的八卦、各个小舞台剧的衍生，精准推送到对应游客的手机上。 第三，全生态层面。 景区里的餐饮、住宿、文创、演艺，可以开放合作。 文旅部对IP+文旅的支持力度正在加大。 极光可以主动对接，争取让极光仙界进入示范项目。 …… 尹嵘把这几条整理成文档，发给了桑屿。 桑屿提不出什么意见，他觉得，都挺好！ 然后，就看到了之后关于【极光仙界】、【雾中客】，极光娱乐这三位一体的营销计划。 桑屿着重看的【雾中客】。 尹嵘的建议其实都挺中肯的 作为《仙门富二代》的作者，雾中客可以参加很多活动。 作者签售、学校讲座，各种播客，都可以增加曝光。 让【雾中客】的商业价值更高。桑屿也挺心动。 但只能选择性去干。 桑屿已经试验过了，他没有主动告知别人直播间的人是自己，声音就还涵盖在buff里面。 像播客这种不露脸，就还好。 学校讲座之类的…… 只能惋惜告别。 签售可以研究下。 他之前看日漫的作者，好像也是戴一个头套来遮挡身份的，挡得超级严实，眼睛都看不到。 桑屿的虚荣心起来了。 被娱乐圈的人捧着夸，和书粉过来参加他的小说签售，完全是两种感受。 也许后者是桑屿心力更多的产物，一想还有点兴奋。 除了这个计划书以外，韶光娱乐那边也交了初稿。 小《舞台剧》的梗概。 之前评论既想要看它的海选，又不想被剧透。 导致工序变多。 韶光这边还在计划，因为他们的第一要务，肯定是服务于【极光仙界】。 但问题不大，因为有人接过了这个担子。 抖音平台。 抖音本身就有很多扶持计划，包括外贸商单、同城达人培养，非遗项目。 不只是为了相应政策，也是为了让平台未来发展地更好。 扶持导演也是早就有的项目，目标是激励创作者涌现。 它是老手了！ 本身平台对创作者的托举，正好能低成本、高效率地解决海选的工序，分担了韶光的压力。 创作者招募、提供专业评委，提供资金或推广奖励，面向平台的数亿用户