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器灵的诞生会对整个该领域的愿力形成虹吸。 其中最具代表性的就是东煌的额青花瓷，明明是大多数人心目中最具认知度和代表性的物件，但多年来真正诞生的青花瓷器灵，始终都只有一个。 然而与大多数她所见到的器灵不同，这个诞生自莫高窟飞天壁画的器灵不但保持着一个比较看不清楚的儿童状态，甚至还对自己过往的记忆几乎没有任何的印象。 尤其是当它从双羊尊那里了解到彩煌也就是飞天壁画当初的遭遇后。贾文嫣就越想越觉得奇怪。 照理来讲，像莫高窟这样经过了多年岁月的著名景点。 无论是从体型，还是文物质量出发，莫高窟的器灵都应该是一个强大且充满了古典韵味的存在。 然而现如今眼前的彩煌，不但整个人都像是一个没开智的小朋友，甚至就连身上身着的飞天羽衣也处在一个过于素净的状态。 贾文嫣对此很是不解，毕竟按照她的修复结果，眼前的飞天壁画应该已经修复的非常完善。 虽然她没有办法从已经失去记忆的彩煌口中问得更多的更有效的讯息。但从彩煌对壁画的修复结果的反应来看，她的修复方向似乎并没有错。 她百思不得其解，她找到徐奶奶，想要从她那询问看看是否能够得到更有效的讯息。 她们甚至为此问遍了身边虽有存续时间比莫高窟壁画更为久远的器灵。 然而同为器灵，他们对彼此之间的情况并不算了解。 但他们可以确定的是，莫高窟壁画所代表的器灵，绝对是整个西北地区文物器灵中数一数二的强者。 他们也不知道这其中出了什么问题。然而也正是这个过程，让贾文嫣察觉到了问题的关键。 虽然那只是她的一个推测，但从她和徐奶奶询问其他器灵得到的情报来看。 他们所口中描述的莫高窟器灵，全部都是莫高窟壁画，而不是她们眼下所修复的飞天。 她有理由怀疑，说她的修复并没有问题，彩煌的记忆断层也不是因为她的记忆遭受过破坏。 而是因为彩煌本身就只是莫高窟壁画的一部分。 虽然主题有所不同，但所有莫高窟的壁画，都是一套雕刻在洞窟中的整体。 所以无论世人将它们怎么划分，莫高窟壁画都应该是一套完整的聚合体。 也就是说彩煌在她对壁画修复过程中苏醒/找回的记忆，要远比她先前所想象的要更加完整的多。 为了验证这一点，她特意带着天行（龙鳞玉佩），去到莫高窟进行了实地考察。 果不其然在莫高窟内，正存在大量陷入沉睡的破碎能量。 按照这些能量的强度照理来讲完全有形成一个力量极为强大的器灵。 但它们却一直处在沉睡的状态。 这样的异象，让贾文嫣一度以为，说会不会原本的莫高窟器灵已经在破损后消散。 只不过它原身积攒的念力能量过于庞大，才出现了情景。 而若是照这个思路联想下去，彩煌的存在应该就是曾经的莫高窟器灵殒灭后，经由人类的念力重新诞生的壁画器灵。 它因为被从石壁上敲凿取下，而成为了一个单独的个体。 又因为飞天是人们对莫高窟壁画印象最深的构图，才得以诞生自己的意识。 只不过由于壁画当初描绘的初衷，是一整套完整的集合体，所以才出现了像彩煌这样，即便拥有了独立完整的躯壳，也依旧只有其中一小部分记忆的个例。 ? 如?您?访?问?的?网?址?发?布?Y?e?不?是??????ū?????n?????????５?????o???则?为?屾?寨?佔?点 甚至此时此刻的彩煌也极有可能是受此印象，才会时常眼神空洞，以至于被双羊尊误以为，是因为常年被拘于异国他乡而彻底自我放弃的器灵。 贾文嫣：天行，我问一下，如果我将被盗走的壁画重新归位，并进行修复，有没有可能让莫高窟的器灵复原。 很难。 那一刻，重新从龙化身为将军形态的天行，在上千用手触摸过壁画的残缺后转身道： 我知道你在想什么，但莫高窟壁画器灵的殒落已经是不争的事实。 就算这里的能量重新组合，也不会再是当初的莫高窟器灵。 贾文嫣：什么意思？ 意思很简单，你的文物修复对我们而言就好像你们人类输血，或者替换人造关节这样的治疗方式一样。 如果人这个活着，她就可以通过自然的循环代谢，将这些外来物同化适应。但如果这个人此时此刻已经死亡，即便你们能把它所有的器官全部换新，也不可能让她重生。 这种情况下就算活过来，也只会是一个像那个小家伙一样，全新的器灵。 贾文嫣：所以我们现在最好解决办法，是等待新的莫高窟器灵诞生。 天行：是，但也不是，我们确实没有办法唤回曾经的莫高窟器灵的，但眼下我们却还有一件非常重要的事情要做。 …… 莫高窟内，漂浮于半空中的天行静静地看着正坐在飞天壁画上小女孩儿。 作为计划的制订者，从未经历过这种情况的他也不知道他和贾文嫣的推测是否正确。 但他可以肯定的是若继续维持现状，莫高窟的器灵会因为形体的缺口而迟迟无法诞生。 且彩煌因为并不完全算作一个独立的个体，而无法拥有属于自己的人格。 所以她们准备赌一把，去尝试说若是将壁画归位，就是否有机会让如同行尸走肉一般，只能看本能行动的彩煌与其他壁画一起，形成全新的器灵个体。 这是一个非常漫长的过程，不过好在这一次她不再需要像以前那样，一个人扎在工作间里埋头苦干。 从永安博物馆，到永安学院，再到永安主题乐园，这一路上贾文嫣的心态也出现了不同程度的改变和升级。 一开始的时候，她总是习惯性的选择相信自己一个人，以为自己作为岁月金瞳的拥有者，只要努力分辨就不会出什么大错。 她将很多有关文物修复的工作认定为是自己的拥有岁月金瞳后，所应该肩负起的责任。 岁月金瞳的特点让她在与文物器灵沟通和学习的过程了，拥有技术以及看穿曾经这种旁人所无法理解的能力。 这是她的优势，但与此同时也正因为这种能力上的差别，她开始担心旁人，甚至是很多从业多年的同行，到底能否真正做到对文物完整的修复。 她开始误以为文物的修复，就是要将文物修复到曾经最初最美好的样子。 她渐渐忘了文物的价值本身，除了精湛的工艺以外，更多的是岁月变迁所留存的历史痕迹。 更何况即便她知道文物最初的样子，也没有办法返老还童似的让