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('杜峰非说要送我，那我能要吗？咱也不差那点钱，直接买一个！

别看林二春现在的语气满是豪气，买个bp机跟买大白菜一样，头两个月买bp机的时候可心疼坏了。

你别说，这玩意还真好用。一响就知道准是有事，找个胡同口或者公用电话亭回个电话，办事比以前可方便多了。相较于1987年才进入内地的大哥大，bp机进入很早，1983年便出现在了沪上。

不过即便价格比大哥大便宜了很多，但这玩意也依旧不是如今中国的绝大多数老百姓可以享受的。

现在市面上只有摩托罗拉的bp机，最早卖八九千块一台，这两年价格降了不少，可依旧得三四千块钱。

摩托罗拉寻呼机，随时随地传信息的广告语配合上这样高昂的价格，让拥有bp机的那一小撮先富起来的同志们出门无论是走到哪里都倍儿有面。

见人打招呼，临别前报个呼机号，说一句有事儿您呼我，那叫一个潇洒！

当然了，林二春买bp机肯定不是单纯为了面子，而是看到杜峰用了之后，感觉确实有这个需求。

林朝阳调侃道：看来是真赚到钱了，三四千块钱的东西说买就买啊，你让我给你带一台回来多好，这玩意香江才两千港元。

林二春眼神怪异的看着他，你看我像冤大头不？啥意思？

我这台是让杜峰托人从广州带回来的，一千块钱。

林朝阳承认自己小瞧二春同志了，自从当了包租公以后，真是越来越精明了。

腰上别着这么个玩意，林朝阳可以很负责任的说，林二春已经领先了国内至少95%的生意人了。可以说是脱离了小老板的阶段，开始往资本家的方向发展了。

不错不错，真是与时俱进，以后大哥大要是进国内了，我再给你弄一台。林朝阳说。林二春闻言摆了摆手，大哥大他没用过，但听林朝阳说过，也在杂志、电视上见过。

bp机挂在腰上，走到哪里都不显眼，大哥大不一样，那玩意拿手里、揣兜里太招摇了。你这生意越做越大，以后越来越忙，配个大哥大有什么的。

太招摇了，太招摇了，有这bb机用着就行，够方便的了。林二春说着朝儿子的腰间斜看了一眼，那里空空如也。

你不弄一个？有这玩意方便。

我用它干嘛，我一个靠媳妇的人！

林朝阳用自嘲回击林二春说他让陶玉书累死累活的话，顿时让二春同志暴跳如雷的想要给他两脚。父子俩在院里追逐了一会儿，冬冬站在西厢的廊下看热闹，嘎嘎乐。

行了行了，老的没有老的样，小的没有小的样，再把孩子带坏了！张桂芹出面制止了父子俩之间的闹剧。等到吃晚饭时，陶玉书的状态比早上好了不少，烧也退下去了不少，人反而没什么精神了。

说话瓮声瓮气，嗓子有点沙哑，张桂芹说这是快好了。第二天一早再量体温，果然正常了，就是嗓子还在发炎。

等早上吃饭，她又要去燕影厂，说再等两天燕影厂都放假了，林朝阳只好开着车拉上她一起前往燕影厂。进门登了个记，车子停到主楼前，可能是临近春节的缘故，厂里看起来确实比平时要冷清一点。

夫妻俩先是上二楼跟胡启明打了个招呼，坐了一会儿便打算去录音车间去。

一般人听到车间这两个字，第一印象通常都是摆满机床的工业车间，燕影厂的车间实际上也是工业生产场所，但不单是生产场所，而且还是行政单位。

在燕影厂，电影制作所涉及每一道工序都有相对应的行政单位。

包括了摄影、制片、编导、美工、录音、照明、服装、化妆、道具、洗印、剪辑等诸多流程。名称不尽相同，但级别都是一致的。

《孩子王》目前的剪辑、配乐都完成了，已经进入了混音阶段。

到这个阶段，后期制作的工作基本已经完成了90%，就差最后一哆嗦了。

林朝阳夫妻和胡启明到录音车间的时候陈凯戈父子俩也在，两人的精神都有些姜靡，胡子拉碴，不修边幅，显然是这几天都没怎么休息好。

柏林电影节每年的报名参赛时间截止为年度的11月底，所以早在两个多月前，《孩子王》就已经通过电影局方面报名参加了明年的柏林电影节。

不过报名是报完了，可电影制作却还没完成了。

《孩子王》9月份才开机，现在这个进度对于国内的制片进度来说已经很快了。为了赶进度，剧组还超支了3万元。

现在已经是1月下旬了，而柏林电影节的开幕日期在2月20号。

距离电影节开幕还有不到一个月的时间，现在电影后期制作还未完成，不仅是时间紧张，陈凯戈父子俩同样紧张。

林氏影业对这部电影投入不菲的资金，寄予厚望，他们父子俩也同样投注了心血，当然希望电影能够保质保量的完成，如期参加柏林电影节。

寒暄过后，林朝阳见陈怀恺一脸疲色，特意问候了一句，老陈，辛苦了！陈怀恺揶揄道：你小子少跟这猫哭耗子，还不是你出的主意。

主意是我出的，钱可是你拿的。再说了，大侄子拍电影，你这当爹的出点力怎么了？林朝阳说的理直气壮，而且句句是实话，陈怀恺也拿他没办法。

闲话几句，投资人都来了，当然得看看电影的成色。虽然电影的后制没有彻底完成，但不妨碍大家观看。

《孩子王》的故事改编自阿诚的同名小说，剧情讲述的是人道洪流时期，山区师资奇缺，生产队长安排队里的知青老杆去学校当孩子王。

学校分配老杆教初三，他抛弃了学校原本的那种死板的教学方式，以自己的方式教导学生们，最后却被学校退回到生产队的故事。

小说本身的剧情张力很强，如果改编得当的话不失为一部优秀的教育主题的影片。但后世陈凯戈在改编这部小说时，增加了太多的个人表达。

使得电影充满了晦涩复杂的各种意象，节奏缓慢，人物的行事动机看上去莫名其妙，让观众看的云里雾里，很大程度上限制了这部影片的上限和观众的接受度。

这一次，陈凯戈的剧本有林朝阳把关，拍摄和剪辑由父亲陈怀恺全程监督，完全没有浪的机会，结结实实的当了一把工具人。

他的心里是很不爽利的，但没办法，人在屋檐下，不得不低头啊！谁让这俩人辈儿都比他大呢！

放映室内，放映机嗡嗡嗡的声音停下了，陈凯戈去打开灯光。陈怀恺有些期待的问：朝阳、玉书，你们觉得质量怎么样？

陶玉书没有说话，而是看向了林朝阳，不仅是他她，在场的几人都把目光投向了沉吟不语的林朝阳。林朝阳此时的沉吟不是犹豫该如何表达，而是在对比后世和现在两版《孩子王》的成片效果。

跟后世的《孩子王》相比，这一版的《孩子王》当中象征旧教育制度的石磙车这一类的意象反复出现的次数变少了。

这些意象当然对于观众理解影片主题和导演意图有帮助，但过度使用就会使得影片的表意变得隐晦，难以理解，也影响了观影感受。

再有就是长镜头的表达变得克制了，长镜头容易给观众带给沉浸感和感受人物思想情感，但也会带来节奏缓慢，拖沓、审美疲劳、镜头转换滞涩的问题。