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她这么说着，跑到了水池边，这次没有跳进去，而是把自己的脸埋在里面了好一会儿。然后她像是被这些水续了命，明显地呼出一大口气，又跑回来。

虽然一开始表现出不喜欢挪动自己的样子，但真正走起路来后她也没有表现得太过不情愿，甚至每一步都表现得就像是舞蹈中的步子那样，带有一种具有戏剧感的优雅，就像是在为自己进行一场表演。

很神奇。

江户川乱步在抓娃娃机里看着面前的曼泽里拉·黑兹小姐。面前的人总给被人以一种这样的感觉：她是一个舞者、演员、建筑师、雕塑家、画家甚至于音乐家。她擅长音乐、舞蹈、戏剧、绘画、建筑、雕塑，唯独写作这件事情和她建立不起任何关系。

她从来不是为了文字这个载体而诞生的。

文字和语言只不过是人类为了进行表达而创造出来的、对应着现实的抽象符号。任何东西落入文字中就被人为的定义束缚，变成一连串的字母或者横折撇钩。而她是团捉摸不定的烟雾，顺着最细微的缝隙悄悄地溜走，文字抓不住她，她也不会被文字抓住。她只属于现实之中。

别人也会有这样的感觉吗？

他朝别人的方向看过去。太宰治和费奥多尔不知道什么时候又窃窃私语了起来，涩泽龙彦则是一直在有频率地轻轻抖动着耳朵，很认真地看着曼泽里拉的方向。

内格瑞克里斯披着一身拖曳在地面上的羽衣外套，一边嗯嗯着，一边跟随着对方的脚步。月光就像是银白色的橄榄枝那样垂在他的发上，显得那对重新变成了圆瞳的金色眼睛神圣而又宁静。

到时候你呢？他问，把故事交给读者之后，故事的作者要逃到哪里去呢？

月光下的女子似乎愣了一下，她没有想到对党突然会提出这样的一个问题，紧接着她就笑了起来，翅膀晃动着拉出一连串的笑音。

内格瑞克里斯先生呀，这不是逃跑，只是读者本来就不需要作者，创作出的作品在完成的时刻注定要离创作者而去，被读者再次塑造。

她一本正经地用说教的口吻分析道：亲爱的，你要知道，不管是什么样的作品，读者需要的都是自己内心的看法，作者的想法总是无关紧要的。每次援引创作者的言论也不过是想要证明自己心里的念头而已。

——或者干脆就是不想思考，于是就把作者的想法装进了自己的脑袋。